Trong trường hợp không đạt được thỏa thuận với các hãng phim lớn và nền tảng phát trực tuyến như Netflix và Disney, các nhà biên kịch Hollywood đã đình công vào thứ Hai ngày 1 tháng Năm. Tại sao và với những hậu quả gì cho các chương trình trò chuyện, phim và sê-ri trong tương lai?
Trong nhiều tuần, các nhà biên kịch Hollywood đã cảnh báo: nếu không có thỏa thuận với các hãng phim và nền tảng chính, đặc biệt là liên quan đến việc tăng thù lao, họ sẽ đình công từ ngày 1 tháng Năm . Nó đã xong, các cuộc đàm phán đã thất bại.
Thứ hai, ngày 1 tháng 5, đã hết hạn thỏa thuận được thiết lập trong ba năm giữa hiệp hội các nhà biên kịch mạnh mẽ duy nhất, Hội Nhà văn Hoa Kỳ (WGA) và Liên minh các nhà sản xuất phim và truyền hình (AMPTP) tập hợp các hãng phim lớn nhất, TV các kênh và nền tảng phát trực tuyến, bao gồm cả Disney và Netflix. Nhưng ” chúng tôi chưa đạt được thỏa thuận ” và ” chúng tôi sẽ đình công sau khi hết hạn hợp đồng vào nửa đêm thứ Hai “, WGA cho biết. Phản hồi của các hãng phim đối với các yêu cầu ” hoàn toàn không đủ, do cuộc khủng hoảng hiện hữu mà các nhà biên kịch đang phải đối mặt “, công đoàn biên kịch cho biết.
Những lý do cho sự tức giận của các nhà văn
Các nhà văn đang yêu cầu những gì? Tăng tiền thù lao của họ, đảm bảo tối thiểu để hưởng lợi từ một công việc ổn định và chia sẻ nhiều hơn lợi nhuận được tạo ra bởi sự gia tăng của phát trực tuyến. Các nhà biên kịch cho biết họ đang phải vật lộn để kiếm sống bằng nghề của mình, với mức lương bị đình trệ hoặc thậm chí giảm do lạm phát, trong khi chủ của họ đang kiếm được lợi nhuận và tăng lương cho các giám đốc điều hành của họ. Chưa bao giờ họ lại đông như vậy để làm việc với mức lương tối thiểu do công đoàn quy định.
Và trong khi các tác giả từ lâu đã có thể tin tưởng vào 35 đến 40 tuần làm việc mỗi năm, thì những người khổng lồ phát trực tuyến hiện chỉ sử dụng chúng trong 20 đến 24 tuần mỗi năm (tức là dưới 6 tháng trong tổng số 12 tháng) vì thời lượng của bộ truyện là được giảm đi rất nhiều. Khi Desperate Housewives (2004 đến 2012) có tám phần với hơn hai mươi tập mỗi phần, hầu hết các sê-ri hiện tại chỉ có khoảng mười tập mỗi phần, không có gì đảm bảo sẽ được kéo dài ra ngoài một tập duy nhất.
WGA cáo buộc các hãng phim đang tìm cách tạo ra một ” nền kinh tế hợp đồng biểu diễn “, nền kinh tế của những công việc lặt vặt, trong đó công việc của một nhà biên kịch sẽ là ” một nghề hoàn toàn tự do “.
Những trở ngại chính trong đàm phán
Về phần mình, các hãng phim cho biết họ phải cắt giảm chi phí do áp lực kinh tế. AMPTP cho biết họ đã đưa ra một ” đề xuất toàn diện ” bao gồm tăng thù lao cho các nhà biên kịch nhưng không sẵn sàng cải thiện đề nghị này do ” mức độ của các yêu cầu khác “. Theo thông cáo báo chí của mình, yêu cầu của WGA về ” khoản tài trợ bắt buộc “, điều này sẽ buộc các hãng phim phải thuê một số lượng nhà văn nhất định “trong một khoảng thời gian nhất định, cho dù họ có cần hay không “, là một trong những điểm bất đồng chính.
Ngoài ra còn có sự tranh cãi về cách các nhà biên kịch được trả tiền cho loạt phim phát trực tuyến, thường vẫn có thể xem được trên các nền tảng như Netflix trong nhiều năm sau khi được viết. Trong nhiều thập kỷ, các nhà biên kịch đã thực sự thu thập ” quyền còn lại ” để sử dụng lại các tác phẩm của họ, chẳng hạn như trong các lần phát lại trên truyền hình hoặc bán đĩa DVD. Đó là tỷ lệ phần trăm doanh thu mà các hãng phim kiếm được cho bộ phim hoặc chương trình hoặc một số tiền cố định được trả cho mỗi lần phát lại một tập.
Tuy nhiên, với tính năng phát trực tuyến, các tác giả nhận được một số tiền cố định mỗi năm, ngay cả trong trường hợp tác phẩm của họ đạt được thành công toàn cầu, chẳng hạn như loạt phim Bridgerton hoặc Stranger Things , được hàng trăm triệu người xem trên khắp thế giới xem. WGA đang kêu gọi đánh giá lại số tiền này, hiện nay ” quá thấp so với việc tái sử dụng rộng rãi trên phạm vi quốc tế ” của các chương trình này. Cô cũng muốn thảo luận về tác động trong tương lai của trí tuệ nhân tạo đối với nghề biên kịch.
Toàn bộ dây chuyền sản xuất ngừng hoạt động
Nếu phần lớn các thành viên của WGA, đại diện cho 11.500 nhà biên kịch, đình công, thì toàn bộ chuỗi sản xuất sẽ bị đình trệ, từ phim trường đến diễn viên, bao gồm đạo diễn casting, đại lý, trang trí, kỹ thuật viên, v.v. các ngành kinh tế như bán hoa, lái xe và khách sạn.
Nếu chúng ta có một ý tưởng chính xác như vậy về nó, đó là bởi vì bóng ma của cuộc đình công của các nhà biên kịch Mỹ năm 2007-2008 vẫn còn trong tâm trí mọi người: nó đã kéo dài cả trăm ngày và khiến ngành công nghiệp trong mơ bị đình trệ hơn ba tháng, dẫn đến tổn thất doanh thu khổng lồ (tổng cộng ít hơn 2,1 tỷ đô la cho thành phố Los Angeles, với doanh số bán lẻ thậm chí còn giảm 830 triệu đô la trên khắp California trong giai đoạn này theo The Milken Institute ) và cạn kiệt phim và phim truyền hình dài tập .
Điều gì tác động đến các bộ phim, phim truyền hình và chương trình trò chuyện?
Cuộc đình công của các tác giả sẽ gây ra hậu quả gì trên màn ảnh lớn và nhỏ? Theo nhà báo John Koblin của New York Times , các nền tảng phát trực tuyến sẽ ít bị ảnh hưởng: HBO đang hoạt động từ trước đến nay để mọi thứ sẽ diễn ra bình thường, ít nhất là trong vài tháng, trong khi Netflix có thể lấp đầy khoảng trống bằng cách nhập một lượng lớn phim và phim bộ từ khắp nơi trên thế giới.
Đối với việc phát hành phim đã được chuẩn bị kỹ lưỡng, ban đầu cuộc đình công có thể vô hình, nhưng nếu kéo dài sẽ có nguy cơ ảnh hưởng đến việc phát hành dự kiến cho năm sau. Cuối cùng, chính những “chương trình đêm muộn” (chẳng hạn như của Jimmy Fallon, Stephen Colbert hay Jimmy Kimmel) sẽ bị ảnh hưởng nhanh nhất. Họ thực sự yêu cầu viết các câu trả lời hàng ngày, theo tin tức.